看見當代電影文學新浪潮！
──第七屆「BenQ華文世界電影小說獎」作品集

【聯合推薦】
小野（作家／編劇）
宇文正（作家）
何致和（小說家）
吳鈞堯（作家）
李志薔（導演）
李維菁（小說家）
言叔夏（作家）
周芬伶（作家）
林靖傑（導演）
耿一偉（台北藝術節藝術總監）
袁瓊瓊（作家／編劇）
郝譽翔（作家）
陳雪（小說家）
黃崇凱（作家）
楊翠（作家）
楊澤（詩人）
劉梓潔（作家／編劇）
蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）
鄭秉泓（影評人）
鄭芬芬（導演）
黎煥雄（詩人／導演）
駱以軍（小說家）
魏德聖（導演）

◆ 搜尋生命經驗與社會接地氣，反思寫出獨到的觀點

楊翠：《拱豬》節奏感好，語言文字鮮活。特別喜歡對於母親和女兒兩個不同世界的描寫，世代價值觀明顯。有關追星的組織、邏輯語詞精到，細節掌握細膩，鮮活度非常好，題材細節掌握佳，非常到位。

楊澤：《尼細亞之哭》以虛擬一個不存在的國度、創造新的語詞，談環境跟文明變遷議題，在後段再把議題帶往另一個方向，寫出與當代對照思考。此種設計在楊澤看來與第一屆首獎《翅鬼》類似。可見，當寫作者對於考古題有深入研究時，便有機會反應出正面影響的互文性。

◆ 投稿作品商業性的敏銳度提升，作品文字具有一定水準

李志薔：「現在寫出來的類型，反應出現代年輕一輩符合跟在意的類型。」題材切入點大部分都不錯，作品亦有表達出好的概念。《繩端的海豚》是常見的霸凌題材，以羅生門的方式合理處理師生之間的黑暗之心。

郝譽翔：《三生》對於三生解釋浪漫，有新的詮釋法，氛圍迷人；《79號公車》文學性高，讀起來很愉悅，是個好作品，但確實拍成電影很困難。

◆ 電影小說持續堅持的軌跡，自成新興獨特類型

鄭秉泓：在電影小說獎的投稿作品中，可窺見到寫作者在文學創作之外的參賽策略的觀察。

小野：一種電影小說類型、甚至文本，仿佛已經慢慢成形了，相較於過去寫實文藝或精緻文學作品比較少，反而突顯了可拍性，也許這種小說叫做有電影感的小說、可拍性小說。

首獎／拱豬／郭爽
貳獎／繩端的海豚／趙心馳
參獎／尼細亞之哭／陳詠崴
佳作／三生／溫文錦
佳作／79號公車／郭月洲

◇
首獎《拱豬》
內陸西南省小城，破敗的工廠區。賣滷肉的下崗女工丁小莉，逼前夫伍愛國湊出給女兒讀大學用的錢。靠擺棋牌攤打「拱豬」騙錢的伍愛國，決定鋌而走險，去外省販水果賺快錢。就在他準備出發前，發現原打算做路費用的本錢，被小額貸款莊家賴賬。而辛苦攢了兩萬塊錢的丁小莉，進城時遇見了「金光黨」，被騙又被綁，最後丟掉了錢。兩人的生活陷入前所未有的絕境，與衰敗的廠區一起，馬上就要沉沒。而兩人糾葛多年的情慾關係，在嚴酷生活的逼迫前，就要變質成「槽中無食豬拱豬」的悲劇。如熱鍋上的螞蟻般備受煎熬的兩人，並不知道，他們為了這筆錢讓人生一步步走向極端的險境時，女兒伍珊卻打算悄悄離開這個家。在小城的另一頭，一場盛大的狂歡即將舉行，上千個孩子將在那裡聚集，見證與父母輩完全不同的組織歸屬與歷史誕生。在大人們看不見也看不懂的世界裡，伍珊跟那上千個「戰友」一起，經歷了數位時代的集體迷狂、金錢騙局與理想破滅。父母與孩子各自揣著自己的秘密與不堪，卻又糾葛於親情本能的愛與犧牲，不知道最劇烈的風暴即將來臨。從來是乖孩子的伍珊，這時突然帶了一個陌生人回家……

貳獎《繩端的海豚》
期末考後人去樓空的校園裡，一具疑似他殺的上吊屍體，引出五名具有嫌疑的留校師生。
是他殺？還是自殺？
兩名刑警抽絲剝繭，發現其死因與存在於班上的霸凌問題脫離不了關係。而留在校園的五名嫌犯，各自有著表裡不一的問題。然而，有人有動機卻沒機會，有人有機會卻沒動機。

參獎《尼細亞之哭》
這是個關於珈的故事。這是個關於尼細亞的故事。
高齡九十的珈嬤從一場迷亂的夢中醒來，夢裡是她遙遠的、童年的查雅小鎮，陽光穿打樹林溫煦曼妙的光，和那早已斷了消息的兒時玩伴，爾罕。今日的珈嬤是部長之妻，日日守著偌大硬冷的美術館大廳，和那座占據整座空間的裝置藝術〈尼細亞之哭〉。〈尼細亞之哭〉從神的視角，以龐大的人造水箱詮釋著一場暴雨淹沒了整座島國的陸地，只遺留下一座山島、六座人造都市。隱隱喻著尼細亞顛沛的命運。
回憶同步自珈嬤的傳記展開，一個平凡的女孩，自小鎮到花酒迷亂的都市，從天地萬物的啟蒙到時代的夾縫之間，面臨人事黑暗與複雜，強韌不懈的求生意志。珈經歷過傷害的恐懼、氣候的變遷，旁觀政治的輪轉遞嬗、城市中的貧與富、真實與謊言；她從聲色場所到華美的宅邸、豐饒薈萃卻空虛的人造市，有過幾段不同的愛情、友誼，溫暖與寂寞。她始終虔誠，隨著時代漂移的一生，讓她在生命的末尾，開始巡禮忖想，這一切她尋找的是什麼。

佳作《三生》
嘉慶年間，小說主人公「我」由於家道中落父母雙亡，遂投靠舅舅悟悲法師，出家為僧，法號「淳宇」。某日，一位清朗不俗的男子來寺報恩，悟悲法師收其為徒，法號「淳澈」。新來的師兄舉手投足甚異，引起小淳宇的好奇，在與淳澈交往過程中，淳宇逐漸發現了新師兄的秘密。領悟到師兄並非人類，並未打消淳宇的好感，他在淳澈的引領下一步一步探索前世白狐與師父悟悲的緣塵糾葛……與此同時，同寺的師兄們對淳澈愈加排擠，師父也在此時身染寒疾，意識到此事與自己有關，淳澈不得已黯然離寺。
幾年後，悟悲法師圓寂，由大師兄掌寺。侍奉師父多年的淳宇決定離開這個是非之地，一路上，淳宇歷經各種奇人異事，在斷橋邊與淳澈相逢。淳澈再度講起他與悟悲法師前世的故事。當年身為白狐的他，在兵荒馬亂之時於雪地救下將軍尚在繈褓中的女兒，多年之後白狐與長成女童的幼娘相遇成為忘年交，遊走在人類與狐狸世界的幼娘痛感人間的是是非非，遂出家為尼，並與白狐約定三生三世互為師徒。瞭解到師父與白狐的故事，淳宇追隨淳澈踏上尋找師父的旅程。

佳作《79號公車》
他們在一場嘈雜的聚會上第一次遇見，都喝醉了。他端著酒杯徑直走向她，他說他平時很沉默，而今天大概是對她講了一年的話，然後吻了她。在酒後結束後，她非常醉，朦朧中看著他坐上了79號公車走了。第二天，她問了聚會上她認識的所有人，但是沒有人認識他。從那以後，她開始了尋找，等待79號公車上他的出現。她不是純情少女，甚至可以說是一個有點混的女孩，但是這個青澀的男生的吻，不知道為什麼讓她難以忘記，讓她覺得非找到他不可。
在尋找的這一主線中，穿插了兩條複線。一個是她跟她的男朋友A的線，一個是她爸爸的線。A是那種男人，那種混凝土一樣的男人。他總是悲壯地想像自己是一個懷著屬於上個時代的熱忱的行李袋，被莫名拋到了這個時代，然後被貼上「無用」的標籤，嘩啦一下倒進時代的垃圾箱。而她的爸爸，是一個想用自己的哲學拯救世界的哲學教授。不像A一樣覺得自己是個被丟進時代垃圾場的垃圾，他覺得這個時代是個垃圾場，而自己與少數人一道，是負責清理這個垃圾場的偉大清潔工。所以本篇也會講述這兩個男人不同的幻滅，講述這些人的生命如何慢慢地交織在一起，講述時代的緩慢改變對他們造成的巨大但不易覺察的影響。


作者簡介：

郭爽，女，1984年出生於貴州。畢業於廈門大學中文系。曾任職於南方都市報。出版故事集《親愛的米亞》（2013）。小說、隨筆見於《作家》、《山花》、《上海文學》等刊物。2015年獲德國羅伯特‧博世基金會「無界行者」創作獎學金，赴德寫作。現居廣州。

趙心馳，女，1982年生，桃園人，宜蘭大學園藝系畢業，喜歡文字、喜歡電影、喜歡貓。畢生將「能躺著就不坐著，能坐著就別站著」奉為真理，入圍過105年優良劇本獎，目前尚在文字界努力耕耘中。

陳詠崴，男，1994年生，高雄人，政大企管系畢，174T社會役在勤中。曾獲教育部文藝獎、蘭陽文學獎、桃城文學獎等若干，社論散見網路媒體。挑食之人，一天能夠喝掉三杯飲料，運動量不足，還沒有做好生涯規劃。

溫文錦，女，1982年生於廣東梅州，現居廣州，從事編劇工作。2004年開始寫詩，2014年開始小說創作，作品散見於《今天》、《天南》、《青年文學》等文學刊物。著有詩集《當菩薩還是少女時》。作品《西貢往事》獲第五屆「BenQ華文世界電影小說獎」貳獎。

郭月洲，女，1995年生，北京人，現在就讀於東海大學哲學系。從16歲起開始寫詩，目前寫了一百多首詩。從很早的時候起就喜歡讀小說，尤其喜歡黑塞和莒哈絲。最想做的事就是寫一部滿意的小說。