唐詩藝術作為系統來看如同連綿起伏的群山，令後世景仰，限於時間、學力及論述的集中，《唐詩辭章藝術/中國詩學研究專刊（精裝）》僅選取其中一些峰頭較高的方面加以論述，難免挂一漏萬。從詩人來看，像杜甫、李白、王維等大詩人的作品所占分量明顯重于其他詩人；從體裁來看，短篇律絕明顯多於長篇古體、排律；從唐詩藝術的多樣性來看，《唐詩辭章藝術/中國詩學研究專刊（精裝）》只選取其中較為明顯的特徵加以論述，為避免繁複，不面面俱到，如胡應麟在《詩藪》內編卷五提到七律有“對起”的現象，有“起句妙而接句不稱者”等現象，《唐詩辭章藝術/中國詩學研究專刊（精裝）》在“造句”和“佈局”中皆未予論及。對於博大雄厚的唐詩藝術海洋，在《唐詩辭章藝術/中國詩學研究專刊（精裝）》撰寫過程中，深感有遺珠之憾，但願自己所做的一點努力能起到抛磚引玉之效。