本書分上、中、下三編，上編作家論，設八章分 別論述曹丕、曹植以及建安諸子（建安七子中孔融沒有 賦作傳世）等主要賦家的創作個性與成就。 中編題材論 ，設五章分別論述校獵題材、征伐題材、詠物題材、詠 物中的禽鳥題材以及女性美題材的書寫特點與成就。 雖 有詠物賦概論專章，但對於詠物賦中成就 的禽鳥賦 ，單設一章專門論述其書寫類型以及思想含蘊對後世的 深遠影響。 下編體制論，設三章分別論述建安賦序、七 體以及魏明帝時期大賦的創作特點。 本課題成果的重要 觀點包括： 作家論方面：陳琳代表作為大賦，其抒情小賦偏 重說理教化，成為漢代賦風和建安賦風之間的過渡。 曹 丕平和雍容、真率任情、好奇尚異的性格特點投射在賦 作中，形成寧靜喜悅而又生機充盈，生動多趣而又深情 灌注，豪壯鏗鏘而又穩健遒勁的賦風，張揚了鮮明的創 作個性。 曹植對人生困難具有敏感深刻的體驗，其賦作 以飛鳥寄託身世遭遇並表達 現實的願望，通過模仿 屈原的作品尋找消解人生苦悶的辦法，藉助道家思想和 神話想像以超脫現實的苦厄，書寫建功立業的追求以及 縱情歡娛慰藉內心的痛苦。 曹植賦風瑰麗奇異，在形式 上有詩化、驁化、俗化的傾向。 王粲賦作的初步骈化到 曹植賦骈化程度的加深，正好體現出賦作驁化的軌跡。

  王粲賦長於抒情、善於佈局、工於造語，歸曹之後主要 以迎合歌頌曹氏政權為目的進行創作，具有一定的局限 性。 劉楨賦如其人，豪壯超逸、清高淡遠，深情感傷， 機敏多趣，應玚則積極、樂觀、自信，其賦作多運用巧 思，體現出寫作的匠心。 阮瑀孤獨清高，其作品透露出 哲學意義上的 現實人生的渴望與 的痛苦。

  徐幹賦冷靜克制，其《情詩》對《長門賦》的學習是詩 賦互相滲透的一個特殊例證。

   題材論方面：漢代賦家與建安賦家在文學手法和 藝術效果上不斷創新，使校獵題材呈現出豐富的藝術手 法、獨特的暴力美學風格以及陽剛的精神。 建安征伐賦 雖以稱頌為主，但也表現出相當的社會責任意識，呈現 出飛揚的文采、尚武的精神、磅礴的氣勢、壯觀的場景 和陽剛的氣質。 建安詠物賦狀物力求真實生動，抒情性 和敘事性增強，很大程度擺脫了漢代詠物賦注重道德教 化的寫作傳統。 祢衡《鸚鵡賦》標誌著禽鳥賦的成熟， 建安禽鳥賦主題內容的書寫類型主要分為借物抒情型、 象徵型、遊仙型，建安禽鳥賦以禽鳥美質象徵君子的品 性和精神，成為後世禽鳥賦 主要的思想內涵。 建安神 女賦、止欲賦書寫女性美，借以表現情慾並抒發情感。

  賦中的女性是虛構想像中理想化的文學形象，體現了建 安文人對理想女性的審美標準、對女性守禮自持品行的 要求以及對女性一定程度的尊重，是賦家寄託理想追求 、表達人生體驗的物件。

   體制論方面：賦序在漢代經歷了他序生成、他序 到自序的過渡形式生成以及自序生成三個階段，建安賦 序與賦文有比較明確的文體分工意識，賦序對小品文的 發展以及詩歌自序的產生均具有一定的影響。 建安七體 較之漢代七體，在知識、說理與文采方面取得了豐富和 。 京殿大賦在魏明帝時期盛行，建安都城賦是其前 奏，這些大賦結構輕巧、語言流麗，但賦風呆板缺乏變 化、內容空洞，失去了文學張力和感人的藝術魅力，建 安賦風至此走向衰落。