甘國亮選書
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一本達人
2022-03-31更新
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這本沈從文研究中國古代服飾的著作，十分厚重，共有179個章回，圖片超過800幅。由舊石器時代開始，一直至清朝，將中國歷史上不同時代、不同階層服飾制度鉅細無遺地紀錄下來。
沈從文花了很多心血在這本圖書，在1964年才開始搜集資料及編寫，用了17年做了廣泛、深入的探討，書中提出了諸多新問題、新見解。於1981年才正式面世，由商務印書館出版，當時一紙風行，後來更是一書難求。絕版多年後。時至今年，商務印書館才重新修訂，於八月再度推出此精裝版本。服飾既是生活息息相關的物品，也是歷史的載體，從服飾變，可反映到中國歷代的變化軌跡。
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原名加藤甚吾的推理小說與愛情小說的雙棲作家。連城三紀彥（れんじょう みきひこRenjo Mikihiko）（1948年1月11日－2013年10月19日），他的長篇作品達31本，短篇33，中譯本每每令人等到頸長，錯失更是止境。半世紀前享譽國際之男演員，以三船敏郎、仲代達矢領先，我獨對另一位自成一格的故友萩原健一（Kenichi Hagiwara）視為後來無者，其台前幕後都不故意演戲去服侍銀幕下面的觀眾，浪蕩一世，宛若唐代詩人蘇頲《詠死兔》詩中的「蘭彈」，今日廣府粗言之「躝癱」。2019年3月他68歲病逝，翻看他在幾套都是連城原著，神代辰巳導演的電影《返回川殉情》、《戀文》、《出軌的女人》。
結集了五個短篇的〈戀文〉、〈紅唇〉、〈我的舅舅〉、〈十三年後的搖籃曲〉、〈小丑〉、〈我的舅舅〉。連城坦誠相告，杜撰的，都幾乎是真實的情節。
我只是不打算認同，中譯本沿用原著訂名《戀文》，有甚麽問題？
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「賒來花債總有時還，未還先把慇勤賣。俏秋波尚餘睡態，卻為誰亂鬢橫釵。」推介他近作的，措詞嘉許「他這幾年最用心的寫作」，真不知是那一個統戰單位的聖諭。我作為他的讀者，一向隨他遊山玩水，半信半疑，萬勿因而勞損。
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人歲入晚年，長日將盡，分期去享用病痛的玩弄，有苦自己知。這幾年她索性面對一水又一水執筆人，激賞她冬日朗照的態度，就像耶穌背十字架上山，總要應酬身壯力健的信眾送最後一程。
她在十八廿二的人生體驗，早就在那些年華表態。到成為過來人，一手結實纍纍的果子分贈兒孫，直認無金石良言相贈那一代，在那些年紀，自己奉旨將那些當耳邊風。管用的忠鞠，勸人最好在不知就裏的時光，想結婚就趁早。這些話無故作幽默。
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同時也出版了限量的毛邊書，二百件藏品和漫遊張腔，「讀一頁，𠝹一頁」，勤做𠝹雅人。
邊春光主編的《出版詞典》解說：「書芯裝訂成冊後不加切裁，讓讀者在閱讀時自己裁開。書邊不齊，以保留自然樸素之美，增加讀者對書籍的親切感。魯迅對於這種形態的書籍，特别喜爱，曾命名為『毛邊本』。」一般這種書多是作者留下來饋贈親友或圈內書友的，市面上鮮有流通。也正因為稀少，對藏書人來說就彌足珍貴了。書頁未開是指書口未裁切且維持書疊折線，讀者須一一裁開，方能閱讀。
裁到壓軸篇《海底長征記》，當年是為中南日報出版社於1954年8月初版，作者是Edward L. Beach。譯者筆名為愛珍。請注意，埋藏超過66年，無論是張瑛、世民、霜盧、梁京、范思平、張愛珍、省了姓氏的愛珍，張迷都知道是誰。
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西西31本著作都不必綑條書腰去拱照，她的玩具已列明在封面，羅馬尺、溫度、械人機、曬衣夾、維多利亞房子、下棋、浮士德、散歩、襟章……
我升中的年代，從《中國學生周報》追縱到她創辦的《大姆指》，啟發我將知識來實驗。花甲之年還央求何福仁為我尋來她在《亞洲娛樂》每月三篇的影談，這個談字可圈可點兼絶後，今天個個都老奉，像領到一種叫影評人的牌照，口沒遮攔。西西除了以西西登場，還攜帶另外兩個筆名，頭頂一篇是市川昆導演的「東京世運會」紀錄片，中間是影后林黛猝逝拍了半部，全片要替身梅花間竹才能面世的《寶蓮燈》，底下是英國導演李察黎斯特與當時得令的THE BEATLES為所欲為的《救命》。「我們應該學懂看懂看這樣的影片，純粹展覽畫面的電影，不必理內容的，我們還沒法子追得上，那還談甚麼欣賞人家的《去年在馬倫堡》和《廣島之戀》呢？香港也應該嘗試拍這種電影，而扔開一些垃圾。既然還沒有本領建築萬里長城，還是玩玩積木的好。《救命》是不夠宏偉，但它不是十分精緻完整麼？」西西在54年前，經已如是說。
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全球被認同去敬拜的導演，小津安二郎穏坐全程最吉人天相的位置，我們不交叉亂序剪接，就從他十九歲不願進大學，憑叔叔引帶就在松竹株色會社學師，不要忘記，他是1903出生，距離法國盧米埃兄弟發明電影八年之後的小童，日本又是較為率先發展電影工業的國家，小安二郎適齡共同薰陶成長，1927年完成第一部電影之前，擠身助理編劇攝影師，速成最富想像力又要有效率的崗位，又靜觀過又捱過身經的兩次世界大戰，鹹苦令他集中在人與人，事與事的每一刻，所以36年的導演生涯，已拍了54套作品，鏡頭的視野都是腳踏實地，不必天外有天。
隨百多年來進化的電影工業，導演們的心態追逐五花八門，小津有幸不必共享，告別盡在一杯。具勢力的媒體打手，喜歡咀咒有成就的老邁導演，不許人間見白頭，已成癖好。看看導演生涯對得起大家有餘的黑澤明和米高安哲羅．安東尼奧尼，前者晚期逆境，自毀以先死而後生。後者癱痪多年仍去完成最後一部電影，竟有所謂影評人為文鼓勵他與這部片一起歸西。
小津有野田高梧這個共進退的編劇，有六度合作又投緣的演員原節子，每次回到場地，等同回到家裏，他來去自如，才是受得起時間考驗，與電影工業互不施欠。
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粵劇泰斗馬師曾，相信大家十分熟悉，但關於他的著作少之又少，在他120歲冥壽之際，等到他的兒子馬鼎盛策劃的書。馬鼎盛是軍事評論家，在八十年代已想將父親的傳奇故事編寫成於，後來遇到彭俐教授，欣賞他詩情畫意，便邀請他執筆，將父親的故事撰寫成書。
馬師曾雖然18歲才學戲，但他的一生都在改革粵劇，開了很多先河：第一個使用西洋樂器、改編西洋電影、莎士比亞的戲劇成粵劇，就是希望能追上年的觀眾，擴闊粵劇的受眾。書中紀錄的便是這位勇於創新粵劇及酷愛舞台表演藝術的粵劇大師。
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電影大師大衛連治（David Lynch）去年獲奧斯卡頒發終身成就獎，這本他親筆撰寫的自傳，也如他的電影一樣迷人。
大衛連治兒時的志向是當一位書畫藝術家，後來他接觸影片製作，輾轉投向電影。他執導第一部電影長片《橡皮頭》，風格別樹一格，觀眾反應兩極。後來拍攝多部主流電影《象人》、《藍絲絨》、《穆荷蘭大道》等，口碑發酵，以獨特、超現實、詭異風格聞名。
這是傳記與回憶錄的混合作品，由性、暴力、愉虐、創傷，似乎他在書中已回應大家好奇他作品背後的一切事情。
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接近一個世紀前，美國文學作家費茲拉特羅，在1925年出版了這本被公認為必讀的經典小說。足足五十年，這場不能自拔的美國夢，才由香港學者喬志高翻譯成中文本，陸續被譯者各展其才的己見，挖掘滲入不同的意義。譯名由直接點題的《了不起的蓋茨比》到《大亨小傳》，95年來改編的舞台演出，電台廣播劇、大電影、電視劇、甚至電玩，不能盡錄。2021年就是該著作版權進一步全球大解放的行動，與人類一般壽命齊驅，也是時候再將原裝版本，與真身溫存一次。